◎1975奧斯卡最佳外語片　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草(cǎo )，教堂的鐘(📼)響(xiǎng )迴(🚤)盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年(nián )代亞德里(🥞)亞海邊的小城，墨索里(🐶)尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦(fù )老媽、(🌑)遊(🎛)手(shǒu )好閒的舅舅、頑(📙)皮的小弟，男孩在天主教、法西(💪)斯和義(yì )大利傳統家庭價值(🔔)中，迎接他的(💠)青春與(🏯)成長。教室裡捉弄老(lǎo )師的惡作劇、教(jiāo )堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從(🤷)容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代(dài )洪流(🐞)與個人(🔞)思憶之間(jiān )相互輝映。　　(🖍)費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推(🈺)崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重(⛅)要的(de )自傳作品之一。影(🎞)片一方面帶領觀(🏗)眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣(😻)的情感源(yuán )頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史(🔰)觀察式的審(shěn )視與檢驗，從最根(🔚)本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣(😫)貌。　　有趣的(de )是，在《阿瑪珂德》中，我(🥘)們也可清(qīng )楚地看(kàn )到費(fèi )里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體(tǐ )，母親與妓女形成(chéng )了互為表裡的對比，而(🚰)費(fèi )里尼作品中(zhōng )一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩(😎)童的(de )母性泉源，也(yě )是青年性啟蒙的(de )開端。